《芭蕾裙下》



走遍全球著名芭蕾舞蹈劇場，專訪最高酬的芭蕾舞后Vishneva

評論「當今」舞蹈員及舞團的演出，配上經典芭蕾現場圖片

使你如臨現場感受芭蕾舞藝術的空靈與曼妙

掀開一張芭蕾的世界地圖

照看俄羅斯、英國、美國、歐洲等地的當代芭蕾藝術文化

作者周遊列國欣賞眾多芭蕾舞劇目，訪問當今知名的舞蹈員、撰寫賞評，旨在向讀者介紹絢爛多彩的芭蕾舞壇世界。

「我聽古典音樂數十年，看芭蕾舞也有幾乎一樣長的時間，看過很多上一世代的芭蕾舞后，包括當時還不到30歲的Sylvie Guillem，也看過Natalia Makarova和Gelsey Kirkland。寫這本書，既是我對看過的精彩演出的一個交代，也是將來的備忘錄。」──黃牧

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  黃牧
  
  香港前輩樂評人。自80年代起在香港多種刊物撰寫古典音樂賞評，至今超過百萬字。並曾出版七本討論古典音樂的著作，影響深遠。2014年起至今，作者走遍全球，環遊世界三匝，專程「看遍」當今頂尖級芭蕾舞后的現場演出，寫成本書。芭蕾舞愛好者閱讀如歷現場，是不可多得的芭蕾舞術賞評書籍。
  
  

芭蕾裙下－目錄導覽說明

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  前言 我為甚麼撰寫這本書
  
  代序 芭蕾天后的二十年
  
  芭蕾裙下之一：俄羅斯芭蕾舞
  
  第一幕 從"遊客的天鵝湖"到看舞神Lopatkina
  
  第二幕 難忘的Osipova之夜及其他
  
  第三幕 Vishneva的《吉賽爾》之夜及其他
  
  第四幕 2014年的聖彼得堡芭蕾舞節
  
  第五幕 馬林斯基在倫敦
  
  第六幕 四訪馬林斯基
  
  第七幕 馬林斯基2015年的"白夜之星"
  
  第八幕 莫斯科大劇院芭蕾舞團
  
  第九幕 莫斯科大劇院在香港
  
  第十幕 莫斯科大劇院在倫敦
  
  芭蕾裙下之二：英國的芭蕾舞壇
  
  Cojocaru、Nunez和Rojo，與英國芭蕾舞壇
  
  第一幕 英國皇家芭蕾舞團
  
  第二幕 英國國家芭蕾舞團
  
  芭蕾裙下之三：美國的芭蕾舞壇
  
  第一幕 美國芭蕾舞劇院
  
  第二幕 美國芭蕾舞劇院在東京
  
  第三幕 美國芭蕾舞劇院在香港
  
  第四幕 紐約城市芭蕾舞團（紐約州劇院）
  
  芭蕾裙下之四：歐洲其他芭蕾舞團
  
  第一幕 Zakharova與斯卡拉芭蕾舞團在香港
  
  第二幕 從哥本哈根到基輔
  
  芭蕾裙下之五：芭蕾巨星的專場和匯演
  
  第一幕 Vishneva的世界在東京
  
  第二幕 Sylvie Guillem傳奇繼續
  
  第三幕 兩個人的搖錢樹
  
  第四幕 永不休止的突破
  
  第五幕 Vishneva 20週年慶
  
  現役芭蕾舞女舞蹈員辭典
  
  

前言

我為甚麼撰寫這本書

當代芭蕾舞后的現場演出

過去大約兩年的時間，我進行了大約環球近三週的行程，專程看芭蕾舞。這樣匆匆趕路，固然覺得自己有點時不我與，也因為我要看的當代最著名的舞蹈員，有很多位都快要退休了。我的目標是要在這段時間裏，有計劃地看盡最喜歡的芭蕾舞蹈員，寫一本基於舞蹈評論的書。雖然付出的代價遠超賣書的稿費，但終於得償所願，能把這本書呈獻在對芭蕾舞有興趣的讀者面前。

要點是"當今"這兩個字。我發現即使在舞蹈文化普及的倫敦、巴黎和紐約，甚至在芭蕾舞深入生活的聖彼得堡，也找不到一本這樣專門綜合討論當今舞蹈員的書。除了巴黎有兩本專論一位或幾位舞蹈員的傳記，紐約有一本新的自傳，俄羅斯2015年出了兩本配合DianaVishneva出道20週年的超豪華製作外，多數講芭蕾舞蹈員的書都是蓋棺定論的一類，於是我這本用中文寫的書，竟然填補了一個重要的空缺。可以這樣說，不論你喜歡不喜歡這樣的一本書，我在現場看了許多芭蕾舞蹈員的演出後發而為文並結集成書，是很重要的參考資料。

我聽古典音樂數十年，看芭蕾舞也有幾乎一樣長的時間，看過很多上一世代的芭蕾舞后，包括當時還不到30歲的SylvieGuillem，也看過NataliaMakarova和GelseyKirkland。可惜的是，當年我只寫樂評（在香港出版過七本古典音樂書）但不寫舞評，正因沒有文字的提場，對許多應當"難忘"的現場都淡忘了。寫這本書，既是我對看過的精彩演出的一個交代，也是將來的備忘錄。

相信有人會問幾個問題：為甚麼只說女性舞蹈員？其實不然。本書主要由舞評構成，內文評論女主角也評論男主角，很多著名的男舞蹈員都在書裏。也要指出，芭蕾舞主要是女性的藝術，女性始終擔當了大多數舞劇的主要角色，尤其在古典範疇裏，男舞蹈員的出頭和成為明星只是比較近代的事。在今天，名氣最大和最叫座，也許場費最高的芭蕾明星始終還是女性。

至於內容的選擇，當然是我個人（偏見下）的選擇：看芭蕾舞也像看電影，喜歡看甚麼，全按個人的喜好。奔波兩年，我自覺緣慳一看的，只是莫斯科大劇院的EvgeniaObraztsova。她是年輕的一代，也許明天就能看到她，可惜本書已經出版了。

特別感謝當今的芭蕾舞天后Vishneva，在百忙中給我很多寶貴時間，作了這樣內容豐富的專訪。這是極難得的一篇重量級訪問。這訪問的內容，反映出當代最成功的芭蕾舞后的職業歷程和藝術觀，非常難能可貴。內容的綜合性和參考價值，使我決定以之作為本書最重要的序幕。另外也要感謝我的朋友Synchro兄提供的現場照片。出版一本書對我已是慣常事，到底我曾用別的筆名，在香港已出了超過70本書，這幾年移居北京，也已經出了四本書。但對我來說，這本書是我的首要作品，也絕對是本人最喜歡的一本著作。我刻意用比較靈活包括花絮的寫法，和有點像雜誌式的編排，加上芭蕾舞后辭典，目的是希望有助於推廣芭蕾舞藝術。這是我的心願。

代序

芭蕾天后的二十年

從深入專訪Vishneva看芭蕾舞后的技與藝

我有幸先後有四次機會和Vishneva在後台見面，需承認我是她的粉絲。最有緣的是，最近去莫斯科看她的20週年演出，竟然在酒店的大堂碰到她。但顯然，那些場合做不了訪問，即使能面談也會有語言的隔閡。而且我希望有的是一篇深入的訪問。多謝她的"金牌經理人"和得力助手，讓我取得了這篇三千多字的實質訪問。我用英文提問，翻譯成俄文後，她親自答了，再譯成非常講究的英文。謝謝當今最高酬的芭蕾舞后的寶貴時間。在訪問中她解釋了為甚麼近年不常演古典芭蕾舞：這是我的很多俄羅斯朋友也想知道的答案。訪問中她對所謂技巧，甚至"炫技"的問題，作了非常好的見解，我讀了也得益不淺。這解釋的權威性，在於她早已證明了自己也是技巧大師。這篇訪問具有非常重要的引導性，所以我用它作為本書最重要的序曲。

問：這兩年是您重要的年份，2014年您慶祝過參加美國芭蕾劇院（AmericanBalletTheatre,ABT）的10週年，2015年更是您在馬林斯基芭蕾舞團（MariinskyBallet）演出的20週年，這可說是芭蕾舞蹈員所能達致的最高成就。可否給我們簡單總結一下您到今為止的職業生涯？

答：我剛在美國芭蕾劇院演出了AlexeiRatmansky新編的《睡美人》（TheSleepingBeauty），這次演出可說圓滿總結了我20週年慶的節目。對我來說，這演出既代表了我的舞蹈生涯的巔峰，也是一個很重要的考驗，因為這部芭蕾舞劇讓我有一個機會演出一部全無保留、無比複雜的芭蕾舞劇。這齣戲絕不容許芭蕾舞蹈員去隱蔽她的演技或舞技的一些不足之處。

從我的舞蹈生涯的最早期，我未曾有過低潮時期，也要謝謝上帝，沒有嚴重受傷。二十年來，我的工作已足夠抵得上好幾個芭蕾舞蹈員的職業生涯。但我不能忍受局限在單一劇院的演出，幸虧我們這一世代的俄羅斯舞蹈員能夠與外國芭蕾舞蹈團合作，所以我可以把我在馬林斯基劇院的工作，結合到其他劇院的合作上而相得益彰。

問：多年來在全球各大劇院的演出，使您不但在俄羅斯名聲顯赫，也不啻是頂尖的國際芭蕾巨星，可否概括談談您今天的舞蹈取向，說說你有甚麼新的計劃？我不是說退休的事，因為我相信您在舞壇的活躍時間還有很多年。

答：我一貫認為自己始終是一個俄羅斯舞蹈員，儘管多年來與其他各國舞蹈團合作，對我的視野和技巧都有很大的增益，使我的舞姿和動作添增了新的一種自然，也幫助我找到了作為舞者真正的自我。始於在瓦崗諾娃芭蕾學校（VaganovaBalletAcademy）的八年古典芭蕾舞訓練，跟着是浸淫於馬林斯基古典範疇的十年，奠下了我其後所做一切的穩固基礎。

俄羅斯舞蹈員獨特的"舞的呼吸"（Breathofdance），加上多年來我有機會自不同類舞蹈中不斷發掘的氣質和演技：這是自從我當年首次得窺FrederickAshton、KennethMacMillan和JohnNeumeier的編舞之後的事。他們的編舞完全改變了我對演技的追求。

我將來的計劃，會密切着重現代舞蹈：發掘新的舞蹈形式，與新的編舞家合作，發展新形式、更複雜的新製作。舞蹈技巧的琢磨從來不是我的主要目標，技巧只是一種手段。我真正有興趣的是自我的發展：擴充我的舞蹈天地，以及其他藝術領域。

問：您最近的獨家舞蹈製作是《在邊沿》（OntheEdge），尚在巡迴演出，加上以前的F.L.O.W.、BeautyinMotion，都是您近年用上很多時間的製作。這些您的獨家戲會一再出現在節目上嗎？像我在東京看過您演《對白》（Dialogue）......

答：過去我策劃過的每一個製作，對我都有重大而特別的價值。在某一時期，我會體驗到，對某一製作已做到了我能做的極限。而且到了那時，我已有自己發展方向的新主意，所以我會對以前的製作給予尊敬的告別，而繼續向前走。

OntheEdge2015年已進入第二年。這對我來說是一個更為自我的製作，負責舞蹈創作的兩位編舞家對我的認識，不單是作為舞蹈員的我，而且認識為人的我。這戲不是由一連串芭蕾片段構成的，是兩部實質的一個女人獨演的芭蕾舞劇（儘管第一部分〈Switch〉由三個舞蹈員演出），兩劇都有重量戲劇性元素。

當然我還有新的計劃，不但有持續的計劃，甚至有已在籌備中的計劃，這些計劃有些是我主導的，也有別人策劃而邀我客串主演的。因此，我在莫斯科的丹欽科劇院（Nemirovich-Danchenko）首演了Neumeier的《泰蒂安娜》（Tatiana）。這是根據AlexanderPushkin原著的《奧涅金》（EugeneOnegin）編的大型芭蕾舞劇，音樂是特別請LeraAuerbach譜曲的，創作此劇的主意在Neumeier先生的腦海和心目中已有很長的時間。我和Neumeier先生一起用了很多時間來構想主角泰蒂安娜的性格。泰蒂安娜是我的重要角色之一，在今天的芭蕾舞劇，甚至電影等等，你很少能看到如此廣大而複雜的舞台角色，所以籌備演出這角色對我是難忘的經驗。

問：在比較傳統的芭蕾舞劇中，這幾年我看過您演的現代芭蕾劇如《曼儂》（Manon）、《羅密歐與茱麗葉》（RomeoandJuliet）、《奧

語言：中文繁體
規格：平裝
分級：普級
開數：18開17*23cm
頁數：290

出版地：香港